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新2手机管‘guan’理端(www.122381.com):主旋律影戏拍出了中国式浪漫,学诺兰把玩时间,《革命者》太敢了『liao』

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作为一部主旋律影戏,《革命者》乐成了。

理想总带点浪漫主义情怀,对于书生来说,热血和浪漫总是相辅相成。李大钊作为中国共产主义运动的先驱,大多数人对他的领会都是书籍上的生硬语句。

但这次,以他为焦点视角的影戏《革命者》却起劲把他还原成了人,一个带有理想主义情怀的浪漫书生。

《革命者》极具说服力和真实感。这一切都确立在对人物的动情塑造,细节的起劲打磨,以及影戏美学的贯彻上。

一些主旋律影戏由于种种缘故原由,要么沦为朗诵竞赛、照本宣科,要么就是群星走秀、生搬硬套,符号化与功效化太过显著,说服力大打折扣。

《革命者》最大的优点在于尊重影戏美学和那些基本的理论范式,在一套有用的系统下塑造人物,诉说历史,喊出主义,这无疑让人更能接受,甚至为之感动。

影戏不排挤主义,但必须经由优越的包装,《革命者》做到了。

张颂文独当一面

首先,主角选得太稳了。张颂文是真的好,演出张弛有力,细节厚实,情绪丰满,共情力十足。

看着他演的李大钊绝对不会感应出戏。演员把自己完全交给了角色,没有任何明星光环,演员和角色融为一体,堪称教学式演出。

有了张颂文这样的演出基石,导演和编剧放心地举行庞大化叙事,为他放置了种种情绪转变猛烈的戏,突出他厚实的个性。好比,他对人恭谦、好善乐施。可以和托钵人一起同住,吃早饭时邀约报童一起。但作为念书人,他有自己的坚持,“手上有油是不能碰书的”。

作为革命者,李大钊也有懦弱的时刻。影片在他懦弱的激情和革命者的永垂不朽之间,试图求证出一个不等量代换的关系,在他短暂但壮阔的生命里,寻找到他信仰的源头,回覆为什么他所坚持的信仰可以绵延至今。

影片里,李大钊眼看学生被军阀暴力看待,一介书生的他手无招架之力,他心痛万分,倒在妻子肩上痛哭,同时顿悟:我们有主义,他们有枪。

时代,张颂文从失魂崎岖潦倒的凝滞,到瞥见妻子后追求共情,悲痛落泪之余,顿悟出革命真谛,眼神又变得坚贞,那些面部微神色的控制异常细腻,体现了一位优异演员的情绪控制和表达能力。

影片在“封神”的同时,起劲在为人物“祛魅”,以真实触感,体现他怪异的人格魅力。

他们并非生而为英雄,而是在追求真理和正义的路上,逐渐成为了英雄。在弥留时刻,他为主义坚持,也会忖量家里的亲人,想到那些美妙时刻。

这一刻,他是英雄,也是父亲,照样他人的挚友。即即是英雄,也不会千人一面。同样作为革命者,每一小我私人都有他们自己的故事。

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非线性叙事看点足

角色选好了,叙事就会厚实起来。

《革命者》没有用单一的线性叙事,让演员沦为舞台走秀的木偶。而是把李大钊临刑前的倒数几十个小时作为叙事主线,接纳倒叙和插叙来厚实叙事力度。

众多二级人物作为时间节点,串联起李大钊追求理想的履历。张学良、陈独秀、蒋介石、毛泽东四小我私人相处的故事作为支线,在穿插他与李庆天、徐阿晨、徐三等几人之间的互动来睁开叙事。

时间,是全片作为要害的叙事的节奏器和分幕点。为此,影片多次泛起了钟表,甚至爽性用特效手段,借用内外的齿轮转动来显示时间的流逝。

这一点,可谓有点诺兰的感受了。历史是线装的、古老的、恢弘的时间之吻,缔造历史的人,是迥异的、鲜活的、详细的真理。

主创团队全心设计了一个重大繁杂的立体时间轴,用受刑与回忆两条主线使整部片子不只有了完整的骨架支持,而且通过差异时间、相同场景之间人物的对比冲突,影象的闪回跳跃,独角戏与群戏的穿插等剪辑手法,让叙事情得厚实且有力。

塑造李大钊,不仅通过他自己的视角,还通过这些二级人物,逐渐拼集起他更为完整的容貌。

就像片中那场从镜子中逃走的戏一样。陈独秀撒了宣传单后,慌忙从围剿中出逃,他与众人在和一堆哈哈镜里周旋,每一面镜子中都有他不完整的形象,但多面镜子下,他整体的形象得以形成。

另外,这场戏另有点杜琪峰《暗花》热潮的感受,足见制作组的专心。也突出了其浪漫主义色彩的一面。

浪漫主义色彩粘稠

《革命者》给人最大的感受就是浪漫。

身陷桎梏的李大钊会在狱中对着阳光投下的阴影用双手模拟飞翔的鸟儿;用树枝冒充烟,吸两口还抖了抖烟灰;临刑前面临狱友还不忘开个有关剃头的玩笑。

李大钊本人自己就是具有浪漫主义情怀的,理想主义从来都有浪漫的一面。过于理性的人无法革命,他们由于算计太多而缺乏那种激情,就像用天平权衡的轻重的张作霖,在戏院里思索已往和未来的蒋中正。他们最后选择站在革命的对立面,大多是由于估量太多,不想失去已经已有的权力和财富。

但李大钊盼望的是彻底变化,且不怕献身于理想,甚至把自己的生命看成革命历程的一次激励。舍生取义,这自己就是极端浪漫的。

影片的光线运用增添了浪漫主义色彩。李大钊在狱中时,随着思绪的缥缈,光线忽明忽暗。

备受折磨,精神模糊时,他甚至梦到了一只手从阳光中伸向他,整个带有“救赎”色彩的镜头设计,堪称影片的神来之笔。

浪漫的镜头语言、浪漫的叙事结构、浪漫的人格魅力,中国人,中国革命者的浪漫,都在这部影片中展现得淋漓尽致了。

能够将一部主旋律影戏拍出一些诗意的浪漫,《革命者》作为一部影戏也体现出了差异一样平常的创新胆识。

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