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观看阿根廷导演加斯帕·诺的电影,从来都不是一件轻松的事。其片中大量有关性、毒品和暴力的场面,往往以挑战世俗观念的方式,亮相于银幕中。

但其新片《旋涡》一改常态,用慢条斯理的笔触,铺展开一对老夫妇的暮年生活,将生与死亡,爱与冷漠的矛盾关系,安插在人物的举手投足间。如果你耐心地看下去,它可能是加斯帕·诺最为动情的一部电影。

也难怪导演本人会这么自评《旋涡》:“我已经拍过令人发噱、惊愕或挑逗的电影。这次,我想让观众跟我一起尽情流泪,体验生命即是电影。”

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《旋涡》在一开始,就在画幅比例和分屏效果上暗藏章法。

影片的第一幕场景,乃是常规的单屏镜头。男主角路易和女主角埃勒在阳台上相约小酌,两人面带微笑,享受着生命的美好。

但在紧接着的下一幕场景中,单屏画面逐渐被分开,形成了两个大小一样的分屏画面。与此同时,本来同睡一张床的路易和埃勒,随着画面分屏,居于两个不同的屏幕景框中。

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此后,他们再也没能同处一个屏幕内,这像是一个寓意,昭示着两人的命运。

埃勒起床后,洗漱,烧水,换衣,工作。迟醒一会的路易,同样如此,在这一连串的日常生活中,两人没有什么交流,各自操持着自己的事情。

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但意外却在不经意间发生了。

埃勒出门之后,变得惶惑不安,在楼下的各个店铺之间不停地转悠,而此时,路易在无法拨通埃勒的电话后,赶忙到楼下四处寻觅妻子,直到在一家超市发现踪迹。

路易表现得如此焦虑和愤怒,并非没有原因。埃勒早就患上阿尔兹海默症,对很多事情已然失去记忆。当然,年迈的路易同样有严重的心脏疾病,并在数年前中风过。

两位老人的生活,虽然称不上一地鸡毛,但糟心危险的状况频繁发生。

比如路易好不容易写了几页书稿,却被犯病时的埃勒撕成碎片,扔进马桶冲掉。

又比如,埃勒时常会无缘无故地扭开煤气灶,某次灶台熄火后,满屋子的煤气差点要了路易的老命。

儿子史蒂芬也并非不管父母的死活,他本打算将他们送入养老机构。

但这一提议被路易果断否决,因为在他看来,自己在这栋老房子里住了一辈子,家里都是他和埃勒在一起的记忆,他无法切断此处的根须,移植到其他土壤中存活。

而史蒂芬又分身乏术,挣些微薄的收入,还得养育幼小的儿子。对于父母的疾病和不便,他实在无能为力。

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